La última seducción

La más maciza de su clase, según cantaba Joaquín Sabina en El blues de lo que pasa en mi escalera, había rebasado ya los cuarenta años, pero seguía siendo una arpía de mucho cuidado, tan caliente por fuera como fría por dentro. Un animal depredador que se alimentaba de hombres incautos con la cuenta bancaria bien saneada.

... la seductora bruja que escondía bajo la falda una calculadora...



    Esta canción sonaba en nuestras radios en 1994, mientras que al mismo tiempo, por esas casualidades de la vida, Linda Fiorentino arrasaba en las pantallas -y ardía en nuestros calzoncillos- dando vida a otra mujer que escondía una hoja Excel en las intimidades. Aunque luego ya no hizo gran cosa, porque Linda era una mujer talludita, y sólo la requerían para hacer de florero sexual o de lagartona, en La última seducción se ganó un lugar permanente en el Olimpo de nuestros deseos. Los críticos viejunos siempre hablaban de Bárbara Stanwyck en Perdición, o de Rita Hayworth en Gilda, como ejemplos de mujeres fatales que volvieron locos a sus maromos. Pero nosotros, los cinéfilos incipientes, para los que aquellas mujeres sólo eran abuelas de los tiempos pretéritos, dudábamos, como don Hilarión, entre escoger a la morena Linda Fiorentino o la rubia Kathleen Turner, que en Fuego en el cuerpo ya había ejercido de bruja diplomada que asnsiaba vivir libre y millonaria, a ser posible en un país exótico. Estas dos mujeres, tan hermosas como psicopáticas, poseían el santo grial del conocimiento: que los hombres, por debajo de su prepotencia y de su acicalamiento, sólo son unos simios disfrazados, unos macacos apenas evolucionados que llevan la cuenta continua de lo que follan y de lo que no. En La última seducción, Bridget Gregory usa a los hombres como si fueran cajeros automáticos. Le basta con introducir la clave para acceder al menú de opciones: un polvo para apagar los ardores; un billete para pagar la cuenta; un siervo para ejecutar el trabajo sucio. 



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